整个地看，毛的七律表现出通常所谓唐诗的一般特点，既没有特别地效仿哪一家，也没有形成自己的家数。他的词风也不曾超出苏辛的藩篱，甚且比苏辛更为狭隘。一个大家的风格往往并不单调、单薄，除开主调之外，它还包涵主调派生的、或与主调矛盾的各类变奏；就仿佛杜诗所谓“广厦千万间”，重楼复阁，既有主体建筑，也有偏房侧室。毛词的学苏辛，仿佛作客，只到主客厅去坐了一会儿，便告辞出来，不比家里人，什么暗道地下室都熟悉。这也许与他作品不多有关，另一面也许表明他不曾刻意地模仿哪一家。毛的诗风词风，都较为保守，大体落在传统所划的圈圈里。传统的确也像孙悟空金箍棒所画的圈圈，打进去不易，跑出来——更为不易。我们不必苛求。《致臧克家等》信中，他称自己的写作“没什么特色”，至少在这点上是顶恰当的自评。
可是，没有自外于传统的特色，并不表明在传统之内也寻不到特点。他顶引人注目的特点是气魄宏大、想像雄奇。古代批评家倘看见他的作品，不论想投赞成票还是否定票，首先总会惊奇他有帝王气象。他的毛病在于，句意的密度不够，转折不够，时见肤廓；他感情不很深刻，因此缺乏沈郁顿挫的境界，读来一泻无余，回味不足；这些毛病实际都互相连带。他不是专家，修辞上也过分的不讲究。
[1] 段学俭兄告诉我，诗最多的“是清高宗。《四库全书》是他在世时修的，收诗已超过5万首，连馆臣在《提要》中也惊呼太多，并不惜曲意弥缝(我的那本《提要》不在手边，没办法查原文)。据说他的诗最后超过了10万首。”不过，“百分之九十九以上是臣子的代笔。”我现在记不清当初写这句话是把乾隆错记为康熙，还是压根儿不了解乾隆也诗多；我不改动这句，好向读者打个招呼，本文里类似的记忆错误一定多得很，我读书时没有做笔记的好习惯，并且无书可以查考——乾隆还顶爱在古人的画上瞎题字，书法既钝俗，题法又霸道，他似乎直接把字题在古人好好的原迹上，等于作品上长出来一个大疮。这也未免太不自量了。也许他心里，已死的古人都要算为他的臣子。斯文里的强梁，我没看见胜过他的。
[2] 我把毛那两首词抄在下边，免得我一个人空口讲白话：《虞美人·枕上》（一九二一年）：“堆来枕上愁何状？江海翻波浪。夜长天色总难明，寂寞披衣起坐数寒星。 晓来百念都灰尽，剩有离人影。一钩残月向西流，对此不抛眼泪也无由。”《贺新郎·别友》（一九二三年）：“挥手从兹去。更那堪、凄然相向，苦情难诉。眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。知误会、前番书语。过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和汝。人有病，天知否？ 今朝重过东门路。照横塘、半天残月，凄清如许。汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。凭割断、愁丝恨缕。要似昆仑崩绝壁，又恰似台风扫寰宇。重比翼，和云翥。”