《蕗谷虹儿画选》
明日书店
“大部的小说”
《拓荒者》
这一夜……在一个客栈里。
《北斗》
向子期
珂勒惠支夫人
《南腔北调集》
一·二八”事变
《艺苑朝华》
丸善书店
景云里
三道头
《莱克朗氏万有文库》
朝华社
《文艺新闻》有关报导
之一： 《文艺新闻》1931年在上海出版的一种进步刊物，综合性文艺周刊，于同年5月起接受“左联”的领导。
之二 ：《文艺新闻》的有关报道
二期发稿后，在许多的来信中有下面的一封信——打听柔石、胡也频、岭梅、殷夫等作家行止的。关于此消息，本报尚未有所闻，谨刊出原函，以待确实知道他们的读者来报告。唯吾人但愿后说之不确也。
编辑先生：
……在这时我有一个衷心的恳求，即是希望关于文艺界一个不幸的消息的回答。假若文艺新闻是忠实于文化，忠实于新闻的话，它将不放弃这个回答吧！
最近听说青年作家柔石、胡也频、冯铿（一名岭梅）、及白莽（一名殷夫）等四人忽于一月十七日同时失踪！原因不明，至今已二月余，尚无着落，胡君的爱人丁玲女士及柔石等的亲友，到处寻访，依然无线索可寻，关心文艺界者皆凄怆终日。后忽一传闻，谓胡君等系皆被逮捕，早于一月前枪毙，原因则云或与所谓“左翼文艺运动”有关。听者震痛，夫此四君者，皆为最近中国文坛上活泼有为之青年，对文艺上文化上皆粗有贡献。果如后说，则不能不令人深长思之矣。贵新闻社本严笃中正效忠于文化的立场上，其有以教我否？若有关于此不幸传闻之真确消息，务请在贵刊上有所公布以安读者为祷此请筹安
文艺新闻读者 蓝布上
蓝布先生：来示所询，无从奉复，谨刊出尊函，仍以不安而“安”先生对他们的惦记。……特此祝好。
新闻部
三，二一。
珂勒惠支夫人：德国女版画家。鲁迅曾经印过她的版画集。她的作品大多以工农的苦难生活和革命斗争为内容。“左联”五位烈士被害时，她和世界进步文艺家联名提出抗议。希特勒登台后，禁止她的作品出版和展出。那盖勒（现通译纳格尔）曾评论她的作品具有“强有力的，无不包罗的母性”。
《南腔北调集》：1932—1933年间的杂文集。古时上海有个无聊文人，对鲁迅进行污蔑和人身攻击，说鲁迅说话口吃，用得南腔北调。鲁迅说，“真的，我不会说绵软的苏白，不会打响亮的京腔。不入调，不入流，实在是南腔北调”。“不入腔，不入流”也是指他们说的话，鲁迅不去迎合反动派，不会讨好那些无聊文人，而是坚持真理，“横眉冷对千夫指”。
“一·二八”事变：1932年1月28日夜间，驻上海的日本侵略军从租界向闸北一带进攻。中国驻守上海的的蔡廷锴、蒋光鼎部十九路军英勇抵抗。上海各界人民积极支援前线。抗战一个多月，日军死伤一万余人，三换司令。但由于国民政府的不抵抗政策，十九路军被迫撤离上海。最后中国政府和日本签订了《淞沪停战协定》。
林莽:楼适宜的笔名，浙江余姚人，文艺工作者。
(1823—1849) ：现译做“斐多菲”，匈牙利著名诗人，他写了许多优秀诗歌，并积极参加反对专制主义的政治活动。1849年在保卫祖国、抵抗奥地利和沙皇俄国侵略的战争中牺牲。
有关鲁迅与《奔流》的关系
《奔流》是鲁迅、郁达夫编辑的文艺月刊，共出15期。鲁迅为该刊写编校后记十二则，分别发表于1928年6月20《奔流》第一期、7月20日第二期、8月20日第三期、9月20日第四期、10月30日第五期、11月30日第六期、12月30日第七期、1929年1月30日第八期、4月20日第十期、6月20日第二卷第二期、8月20日第四期、12月20日第五期；自第二卷第二期起改称《编辑后记》，均署名鲁迅。后收入《集外集》附录。
“鲁迅初到上海，以编《奔流》花的力量为最多，每月一期，从编辑、校对，以至自己翻译，写编校后记……都由他一人亲力亲为。目的无非是为了把新鲜的血液灌输到旧中国去，希望从翻译里补充点新鲜力量。”（许广平：《鲁迅回忆录·为革命文化事业而奋斗》）
十二则“后记”是鲁迅在每期编校过程中，对本期所刊文章作的说明。第一则在介绍郁达夫所译屠格涅夫《哈姆雷特和堂·吉诃德》一文时，批评了一些人滥用“堂·吉诃德”的名字攻击别人的做法。在介绍《扁额拟狂言》时，对“专挂招牌，不讲货色”的“批评家”提出忠告。第二则指出：“一切事物，虽说以独创为贵，但中国既然是世界上的一国，则受点别国的影响，即自然难免，似乎倒也无须如此娇嫩，因而脸红。单就文艺而言，我们实在知道得太少，吸收得太少。然而一向迁延，现在单是绍介也来不及了。……那就只好挑几个于中国较熟悉，或者较有意义的来说说了。”第二则在介绍所载几幅画像时，还对叶灵凤借鉴外国美术作品的不良作风提出批评。第三则扼要介绍易卜生及作品对中国的影响，“追怀这曾经震动一时的巨人”。文中还介绍了自己译校的《文艺政策》，对1924年苏联关于文艺政策讨论会上的两种各执一端的错误观点都作了批评。第四则重点介绍法国著名雕刻家罗丹的作品。第五则主要答复社会上对于《奔流》编者，译者和刊物的种种意见。其中说：“说到‘趣味’，那是现在确已算一种罪名了，但无论人类底也罢，阶级底也罢，我还希望总有一日驰禁，讲文艺不必定要‘没趣味’。”第六则着重介绍本期所载自己三首译诗的三幅外国名画家的插图。第七则对本期内容和托尔斯泰作了简要介绍：托尔斯泰是“十九世纪的俄国的巨人”。对当时我国文坛某些人指责托尔斯泰、不务实际空喊口号的作法，予以批评。涉及了无产阶级应该如何对待和估价文化遗产的问题，显示出鲁迅正在根据马克思主义的原理，对此进行思考。第八则主要感慨当时中外文化交流落后的状况，表现出鲁迅对中外文化交流工作的高度重视。第九则告白读者《文艺政策》各篇译文至本期全部登完。为使读者对苏联社会主义文学理论与实践“知道得更清楚”，似将发表另外几篇关于文艺政策的文章。同时回敬创造社一些人对自己翻译本书的攻击：“我的翻译这书不过是使大家看看各种议论，可以和中国的新的批评家的批评和主张相比较。”第十则旨在说明：续承中外文学遗产，只能是从中取得借鉴，而不能用以代替创作：“倘若先前并无可以师法的东西，就只好自己来开创。拉旧来帮新，结果往往只差一个名目。”第十一则重点介绍自本期起连载的冯雪峰的译文《现代欧洲艺术及文学底诸流派》，指出该文“以科学底社会主义的手法，来解剖西欧现代的艺术”，在中国译介该文“可以‘打发’掉只偷一些新名目，以自夸耀，而其实毫无实际的‘文豪’。因为其中所举的各主义，倘不用科学之光照破，则可借以藏拙者还是不少的”。第十二则，说明本期拖期的原因，着重评述本期介绍的五个外国作家及有关的评论文章。“后记”从不同方面表现了鲁迅作为一个革命文艺刊物的编者的战斗风貌。他密切联系实际，有的放矢的提出问题，发表感想；他为读者着想，极端负责，工作态度认真严肃，编刊作风严谨细致；作为编辑，他具有深湛渊博的知识，有奖掖扶持新生力量的精神和发展我国革命文艺事业的热忱。